近景魔術

小謝

近景魔術，即近距離觀看的魔術，其中包含了深層次的意義和豐富的內涵。
　　近景魔術是魔術藝術在發展過程中逐漸衍生出來的一大支系。早期的魔術是在宗教、祭祀、節慶等活動中刻意設計制造的神奇，后來發展為宮庭、廣場、舞臺上的魔術表演。而那些流傳于民間的手上的、精微的、信手拈來的小小障眼法，則是近景魔術的雛形。
　　各種類型的魔術經過各國歷代魔術師創研打造，到近代，其主流定格于鏡框式舞臺表演，那些曾在巫覡、方士和民間走街串巷藝人們手頭流行的絕活，也不斷豐富和完善，形成了獨特的近景魔術系列。
歸納起來，近景魔術有以下特征：
　　魔術師以小桌為表演平臺，或坐或站在桌后，將錢">錢幣、珠子、杯碗、撲克等物品一一演示">演示，觀眾們坐在小桌前，近距離地觀賞。小桌子上的表演，成為近景魔術的主要特色之一，因此“近景”亦可以說是“桌面上的魔術”。當然舞臺魔術中，有許多小套魔術亦可近距離表演，所以什么是近景魔術往往界限不清。目前，在比賽場合，是把桌面上表演的魔術作為近景魔術的界定。
　　從理論上說，“桌面魔術”技法結構及表演風格更接近“中國魔術”，即“隱蔽面朝下”的魔術表演。魔術一般是在鏡框式的舞臺上表演，如果搬到桌面上來表演，藏頭露尾，一些秘密往往容易被人發覺，設計魔術時只有將“隱蔽面”朝下，才不易被人識破。這與千百年來中國的民間藝人在街頭巷尾作藝，在圍觀下表演（行內稱“撂地”），戲法的環境相似。事實上，今天所見的許多中外近景魔術節目，就是從《仙人摘豆》、《大變金錢">錢》、《月下傳丹》、《平地拔杯》、《飛鼠盜糧》等中國小戲法中借鑒發展起來的。
　　隨著魔術藝術的發展，近年許多魔術師又汲取了舞臺魔術環境的優勢，利用“背后”這一活動區域，創造出更為撲朔迷離的情節。為此，近年近景魔術比賽時，除把表演區定格在桌面以外，還把觀者限制于桌前（非請莫到魔術師身后）。
　　再說表演風格。舞臺表演雖然顯得神秘，卻總與觀眾產生距離，近年舞臺魔術師們亦在努力“互動”，但總體仍在臺上。近景表演則不同，它和觀眾零距離，如此難度除更需手法干凈、一招一式天衣無縫之外，還必須靠語言來引導觀眾，方能完成設計嚴謹的節目流程，這與中國小戲法的表演不謀而合。藝人們的手和口（說白）融為一體，使人在感到親切、幽默、風趣的同時，平易中發生了奇跡，產生互動效果。
　　魔術是一項便于國際交流的藝術，近景魔術的軌跡亦然。比如近景魔術中的招牌節目《仙人摘豆》（即幾粒小圓珠在幾個碗之間出沒的魔術），日本稱為《茶碗與玉》，西方稱為《杯球術》。許多國家的魔術師都稱這是他們的傳統藝術，可是傳統有早有遲，在我國宋代就有記載，在歐洲近代的美術作品中亦多有描述。前輩作家茅盾在蘇聯訪問時，亦曾見俄羅斯高手表演這個《中國戲法》，而在更古老的中東壁畫上，亦有類似的描述。我想，這個節目能有今天的神奇，就是交流的結果，長期的砥磨，千百人的錘煉，才能精益求精，千姿百態。2003年3月在香港舉行的國際魔術比賽上，加拿大選手尚法古拿的《杯球術》杯底的小球越變越大，最后這些實心的球連杯口也扣不下它們了。魔術傳播能創佳績。
　　中國組織國際魔術大賽時間不長。以1993年首屆上海國際魔術比賽為最早，比賽中不同類型的節目混雜比拼，好比體育中單杠與雙杠的較量，很難有統一標準。其實，國際上比賽早已分門別類，1989年秋，在索菲亞參加國際魔術節就把參賽節目分為：舞臺專題魔術、大型魔術、手法魔術、近景魔術、女子魔術、兒童魔術、滑稽魔術諸項，那一次比賽結果，中國楊寶林的舞臺專題魔術《古彩戲法——變水碗》和近景魔術《仙人摘豆》獲得兩枚金牌，并獲大賽總冠軍，實現了中國魔術在國際上金牌零的突破。因此，魔術的分類比賽，體現了真正的公平，利于人才的發現，今年上海國際魔術節為“近景魔術”單列項目，體現了對它的重視，也體現了主管部門對大賽組織的日益成熟。

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