偷竊術(shù)大師Apollo Robbins訪談

不凡 · 發(fā)表于 2010-9-22 07:13:21

Apollo Robbins，大部分中國愛好者知道這個(gè)名字可能是通過他跟續(xù)川集人（Shoot Ogawa）合拍的那套兩張的魔術(shù)教學(xué)《文化交換》（《Cultural Xchange》）。但其實(shí)他專精的，卻是一種被稱為偷竊術(shù)的表演形式。作為現(xiàn)在世界上少有的偷竊術(shù)表演大師，他能在眨眼間把觀眾身上的錢包，手表等物體通通移走。大衛(wèi)科波菲爾更是稱他為：世界上最棒的小偷。

Apollo在賭城拉斯維加斯開始了他的表演生涯。而他獨(dú)樹一幟的表演風(fēng)格也很快讓他嶄露頭角。他甚至鼓勵(lì)觀眾去“抓他的現(xiàn)行”，可最后勝利的卻總是他。而他職業(yè)生涯中的最大突破，來自于他給美國前總統(tǒng)吉米卡特所做的一次表演。他請(qǐng)總統(tǒng)的保鏢到臺(tái)上，然后輕而易舉地將他身上的東西悉數(shù)移走。第二天他就上了報(bào)紙頭條，人們稱他是“偷了總統(tǒng)安全特工的人”現(xiàn)在的Apollo Robbins已經(jīng)名滿天下，他個(gè)人也參演了不少電視劇集。比如說下文提到的《都市俠盜》，以及另一部剖析騙術(shù)騙局的電視劇《The Real Hustle》

這是Apollo在Theory11做的一個(gè)Roundtable Discussion，Roundtable Discussion是T11每周會(huì)做的一個(gè)訪談形式的欄目。網(wǎng)站會(huì)提前一周公布下一周的嘉賓。在當(dāng)?shù)貢r(shí)間的每周六晚，愛好者們可以登錄該網(wǎng)站的相關(guān)欄目，把自己想問這個(gè)嘉賓的問題發(fā)上去。主持人會(huì)選擇其中的一些，該嘉賓會(huì)在線做出回答。這回的主持人是Jonathan Bayme。文中括號(hào)是一些注釋，希望有助于大家的理解。

這篇本來是有其他用處的，現(xiàn)在那邊暫時(shí)派不上用場了，就干脆發(fā)出來了~~~

JB：是什么讓你開始從事與偷竊術(shù)，騙局和魔術(shù)相關(guān)的工作？請(qǐng)向那些還不太了解你的人聊聊你的背景經(jīng)歷

AR：恩，原因比較復(fù)雜。我大概從十四五歲的時(shí)候開始對(duì)魔術(shù)感興趣。騙術(shù)則和我的家庭有些關(guān)系。我的一個(gè)哥哥犯了些事，其中就包括扒竊。這種扒竊可不是你們覺得的那種表演型的，比如說巧妙地偷走某人手表的那種。而是真的拿刀片劃開別人的包把東西偷走。總之比較偏向于先吸引某人的注意，然后在他背后搗鬼。我從小就了解這行，不過由于年紀(jì)太小沒有參與。我爸爸是個(gè)比較保守的牧師，他要我規(guī)矩做人。因此我會(huì)的東西就只能往魔術(shù)里用了，把偷竊術(shù)當(dāng)手法來用，也算是得其所歸了。

JB：那是從什么時(shí)候開始的？就是你從何時(shí)開始使用這種特別的娛樂形式？

AR：在我大概十三四歲的時(shí)候，我在魔術(shù)店遇到了一個(gè)人。當(dāng)時(shí)我正在琢磨指套是個(gè)什么東西，然后他向我展示了很多精彩的手法。在當(dāng)時(shí)那個(gè)年紀(jì)我喜歡挑戰(zhàn)一切，所以我覺得既然他能做到這些，那我也能做到。他把我引向了Bobo（硬幣魔術(shù)大師，所著的《Modern Coin Magic》被譽(yù)為“硬幣魔術(shù)的圣經(jīng)”），他說：“這個(gè)人發(fā)明了不少東西，去研究下他吧。”所以我買了Bobo的書，這就是我魔術(shù)的開始了。然后他又向我推薦了《Stars of Magic》（另一本里程碑式的著作，內(nèi)容皆為大師級(jí)人物的演出保留節(jié)目）。當(dāng)然這本書到現(xiàn)在都是一本非常棒的魔術(shù)書，不過吸引我的是里面關(guān)于偷手表的部分。掏兜我懂，我知道怎么進(jìn)去怎么出來，懂得如何偷上衣口袋，背后的口袋等等。但是我從沒見過偷手表的。所以在當(dāng)我玩了大概一年半的魔術(shù)后我就開始把偷竊術(shù)引了進(jìn)來，比如說很快地把東西放到別人的口袋里或者再拿出來。而且我發(fā)現(xiàn)這是個(gè)非常不同的領(lǐng)域。不過一直是到我搬到拉斯維加斯之后我才決定專攻偷竊術(shù)，而后來我也因此出了名。

JB：你也說過，偷竊術(shù)不只是單純的把別人兜里的東西拿出來，也包括把東西放進(jìn)去。

AR：對(duì)，我覺得對(duì)于各位聽眾來說，放相比偷會(huì)是個(gè)更好的應(yīng)用。

JB：很好，下一個(gè)問題。我們中不少人都看過大衛(wèi)科波菲爾或者大衛(wèi)布萊恩表演的魔術(shù)。你知道的，街頭魔術(shù)阿紙牌魔術(shù)阿什么的。他們的表演激勵(lì)了不少人開始從事魔術(shù)事業(yè)。請(qǐng)問你表演偷竊術(shù)是不是受了哪些其他魔術(shù)師的影響？

AR：有些東西我是在開始表演偷竊術(shù)一段時(shí)間之后才發(fā)現(xiàn)的，有個(gè)人我一直很崇敬，他的名字叫Bora，已經(jīng)過世了。你可以去Youtube上看看他的表演。在我那個(gè)時(shí)候沒有那么多視頻可看，所以我盡量去尋找任何有關(guān)他的東西來讀來看。他一般在馬戲團(tuán)表演。他的表演都不用事先準(zhǔn)備，人也非常紳士，在表演偷竊術(shù)的時(shí)候也不會(huì)很具有侵犯性，不像有些人的表演，純粹就是往觀眾身上亂摸。他只是很輕巧的走進(jìn)，然后走遠(yuǎn)（東西就到手了），他的偷竊宛如舞蹈一般。

JB：你有沒有給警察表演過偷竊術(shù)？

AR：有，很多次了。我的一部分收入也來自于給警察和安全機(jī)構(gòu)提供培訓(xùn)課程。所以我也經(jīng)常被要求做做示范。不只是警察，也給保安做過。他們大部分都覺得自己受過專門訓(xùn)練，自以為知道要注意哪里。可是他們沒見過我這種形式的偷竊。他們比較會(huì)去注意的是一種被稱為Medicore（用刀片割開受害者的包，口袋）的偷竊術(shù)，也會(huì)去注意小偷們引開公眾注意力的伎倆。但是他們對(duì)我這種事先就告訴你我要偷你的偷竊術(shù)沒有準(zhǔn)備。

JB：你貌似很紳士，偷的都是男性。是不是男性比女性好偷？因?yàn)閭鹘y(tǒng)的偷竊術(shù)表演一般針對(duì)男性，這是否有什么心理學(xué)方面的考量？

AR：我不知道是否有統(tǒng)計(jì)學(xué)方面的證據(jù)，但是確實(shí)，偷男性的會(huì)比較多。因?yàn)槟行砸话銜?huì)有比較多的口袋，能給你提供更大的表演空間。我傾向于不去動(dòng)貴重物品，比如說珠寶，項(xiàng)鏈這類的。因?yàn)橐坏┏隽耸裁床铄e(cuò)你的麻煩就大了。對(duì)付男性一般就比較容易點(diǎn)了，他們會(huì)比較容忍你碰他們或者是貼得近一點(diǎn)。如果要偷女性，我會(huì)盡量做到非禮勿碰，保持距離，讓她們來引導(dǎo)表演過程以及決定我與她們的距離。我也會(huì)限制自己的表演項(xiàng)目，最多玩玩偷手表這類的。

JB：下一個(gè)問題，Leverage（一部美劇，中譯名：《都市俠盜》）拍得怎么樣了？我猜這位網(wǎng)友是想問，你是如何參與到Leverage的拍攝中去的。你能說說你在里面主要是做什么的嗎？

AR：Leverage跟《碟中諜》這類的有點(diǎn)像，講的是一群騙子行俠仗義的故事。片子的制作人和導(dǎo)演看過我在加拿大拍的一些短片。他們很喜歡我發(fā)明的一種拍攝方法，他們稱其為“Zoom-zoom-scene”（超特寫），即在演員表演偷竊的時(shí)候急速把鏡頭從遠(yuǎn)景推到關(guān)鍵的地方做特寫。后來我也給編劇做了培訓(xùn)，給他們講了一些比較基礎(chǔ)的東西，比如說騙局一般的大致流程是什么樣的，講了如何放長線釣大魚，也講了一些街頭騙術(shù)，他們可以怎么把這些編到劇本里面，并給他們提供了一些參考資料。培訓(xùn)之后他們邀請(qǐng)我成為劇組的固定成員，我的頭銜是“技術(shù)顧問”。我每周會(huì)收到劇本，我會(huì)詳細(xì)把每個(gè)部分都過一遍，給編劇提建議，如果他們需要拍一些特別的場景，比方說偷東西，設(shè)騙局，進(jìn)行黑客攻擊什么的，我會(huì)給他們聯(lián)系相關(guān)方面的人員。然后再過一段時(shí)間，我想應(yīng)該是八月24號(hào)，我也會(huì)參演其中的一集（該集已經(jīng)播出，是第二季第五集，在那一集里，主人公所率領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)與另一個(gè)團(tuán)隊(duì)碰巧偷得是同一樣?xùn)|西，Apollo演的就是另一個(gè)團(tuán)隊(duì)里的小偷）

JB：他們還對(duì)一個(gè)方面感興趣。那就是你并不是總跟在劇組那里，所以你要怎么向他們解釋一些東西，比如說一些具體的偷竊技巧，你是如何向演員解釋這些的。

AR：有件事我是一直在避免的。那就是在一開始的時(shí)候，編劇發(fā)給我的劇本里會(huì)寫著：Parker（女主角之一，在劇中是個(gè)小偷）把水灑在了某人身上，或撞了某人一下，然后把東西偷走了。我會(huì)回復(fù)那個(gè)編劇，別光寫灑水撞人。如果你需要這方面的幫助，給我打電話就好，這時(shí)我就會(huì)參與進(jìn)去。這有點(diǎn)像成龍電影里用筷子用餐館里的小道具打架，或者是舞蹈場面中男主角叼的玫瑰一樣，就那么一兩句是描述不出來這種場景的神韻的。我會(huì)給他們寫些比較詳盡的東西，而且如果在拍攝時(shí)我不能在場的話，我會(huì)在拍攝的前幾天就把演員教會(huì)。另外，對(duì)于一些角色，比如說Nate（Nathan Ford，男主角之一，負(fù)責(zé)策劃），我可以給他做手部的替身。其他有些時(shí)候會(huì)寄一段視頻過去，把要講的東西都拍在里面，并且隨時(shí)跟他們保持聯(lián)絡(luò)。

JB：Appolo你十分了解真正的偷竊，就是拿來干壞事的那種。請(qǐng)問自從你開始表演偷竊術(shù)之后，有沒有被掏包過？
AR：你知道嗎，有不少人喜歡開玩笑把別人西裝前胸口袋的領(lǐng)巾給偷走。我在魔術(shù)城堡的時(shí)候，就曾有人把我胸前口袋里的領(lǐng)巾拿走了。不巧的是我發(fā)現(xiàn)了那個(gè)人是誰，因?yàn)樗驹谝贿吷敌δ亍Ｓ谑俏疫^去把他的，好像是手機(jī)吧，給偷走了。他不知道自己被偷了。所以當(dāng)他回來還我領(lǐng)巾的時(shí)候，我把手機(jī)也還給他了，真的是挺有意思的。言歸正傳，我完全相信我有可能成為受害者，只不過由于我無時(shí)不刻不在想著偷竊術(shù)，所以我會(huì)比一般人更草木皆兵一些。這行里面還是有很多高手的，只不過我還沒有機(jī)會(huì)遇見他們。我倒是有試著讓自己被偷過。那次是在西班牙，一堆吉普賽女郎正欲行騙，為了能讓遠(yuǎn)處的攝像機(jī)把這些都拍下來，我就讓她們隨便偷了。

JB：真正的偷竊確實(shí)是不大一樣的，這個(gè)跟技術(shù)的關(guān)系可能還不是很大。跟你的不一樣，大部分時(shí)候人家是知道你要偷他們的。真的要偷東西的，大部分情況下反倒不會(huì)用錯(cuò)引什么的，而重在操起刀片就往出割。技術(shù)不重要，你的衣服你的手表壞了沒都沒人管，重要的是把錢包拿出來。

AR：我的確實(shí)不大一樣。我會(huì)用談話來做錯(cuò)誤引導(dǎo)，用語言去分散觀眾的注意力。小偷界有個(gè)術(shù)語，叫“Kissing the Dog”,意思就是說他們?cè)谕的愕臅r(shí)候是不想看著你的眼睛的，因?yàn)樗麄儾幌Ｍ阌涀∷麄兊哪槨Ｒ虼巳绻粋€(gè)小偷在偷東西的時(shí)候跟受害者說話，就叫Kissing the Dog，他們不希望這樣。他們會(huì)使用其他的方式來轉(zhuǎn)移目標(biāo)的注意力。他們更看重一種技巧，那就是知道目標(biāo)的注意力在哪里的能力。魔術(shù)師也很該學(xué)學(xué)這個(gè)。除了學(xué)會(huì)手法，你更得知道對(duì)象的注意力是否在跟著你。就好像如果你正忙著跟手機(jī)那頭的女朋友吵架，你的注意力就會(huì)被分散。觀察目標(biāo)的注意力被分散到了什么程度，對(duì)于小偷們是至關(guān)重要的。

JB：說到錯(cuò)誤引導(dǎo)，有個(gè)問題問，從你的經(jīng)歷中你是否學(xué)到了什么，能有助于我們提高自己錯(cuò)誤引導(dǎo)的能力？有沒有什么建議？偷竊術(shù)中有沒有哪些是可以應(yīng)用到魔術(shù)中的？

AR：一次在魔術(shù)帝國（Magical Empire，一著名的魔術(shù)表演場所，在拉斯維加斯的凱撒酒店里）表演，當(dāng)我正要把手從觀眾的兜里拿出來時(shí)，我注意到，如果我的手做的是曲線運(yùn)動(dòng)，那么觀眾的眼睛就會(huì)本能般地盯著我的手看。相反，如果我做的是直線運(yùn)動(dòng)，他們會(huì)先跟一小會(huì)兒，，然后直接看向終點(diǎn)，接著可能還會(huì)把目光收回來，盯著我的另一只手看。把這個(gè)原理用到魔術(shù)上，如果你剛把底牌藏走，正要把整疊牌放到一邊去。這時(shí)你就可以慢慢地把整疊牌翻過來，與直接把牌放到面前的桌子上比，前者能更好地吸引觀眾的視線。只要一個(gè)小小的曲線，就能吸引更多的注意力。當(dāng)然也別過頭，別做得太夸張。小小的一個(gè)弧線就好，就能讓觀眾的視線自然地追著你的手走。我覺得這很重要，因?yàn)槿绻阒廊搜鄣倪@兩種運(yùn)動(dòng)方式的話，就能對(duì)你的魔術(shù)表演起到很大的幫助。兩種方式，一種是追蹤式，跟著物體走。一種是跳躍式，來回盯著兩個(gè)點(diǎn)看。當(dāng)你在兩個(gè)點(diǎn)之間來回動(dòng)的時(shí)候，從某種意義上講你也讓觀眾忽略了中間。舉個(gè)例子，Juan Tamariz在使用他的“Crossing the gaze”（視線交叉）的技巧時(shí)，在視線交叉的時(shí)候，他會(huì)把藏有硬幣的手給觀眾看，可是觀眾卻看不到，因?yàn)樗麄儾]有注意到這個(gè)。他的那招看上去真的挺酷。
JB：確實(shí)，在昨天的交流會(huì)上，Apollo和一群安全專家----沒開玩笑，實(shí)打?qū)嵉陌踩珜＜?---在一起。那些安全專家請(qǐng)Apollo來表演。你們可能會(huì)覺得這種人應(yīng)該不好騙才對(duì)。可是Apollo表演的每個(gè)流程都把他們騙得暈頭轉(zhuǎn)向。我想可能人同時(shí)能注意的東西是很有限的。Apollo的很多動(dòng)作觀眾都注意不到，而且你越想去注意這些動(dòng)作，你也越容易被錯(cuò)引。這種例子太多了。比如說你給他們表演的Coin on the shoulder（肩膀上的硬幣）流程，他們的反應(yīng)跟普通觀眾都沒啥兩樣。我在你的表演中看到的最獨(dú)特的一點(diǎn)，就是不管觀眾如何竭力想去尋找你的破綻，你都能克服，因?yàn)槟憧偸侵烙^眾在注意哪里。

AR：謝謝。我曾經(jīng)說過，應(yīng)該是順著觀眾的注意力走，而不是控制。因?yàn)閷?shí)際上你沒辦法控制某人的注意力，只能順著它來。觀眾的注意力是一波一波來的，你也能看出來它會(huì)向著哪里走。魔術(shù)師應(yīng)該多注意這個(gè)方面，而不是完全沉浸在自己的表演中，或是不斷地考慮角度的問題，我覺得和知道觀眾的注意力在哪相比，角度問題并不是那么重要。因?yàn)槿绻^眾的注意力放松了一些的話，你就是把門子在他們面前晃一晃他們都不會(huì)發(fā)覺。知道觀眾的注意力在哪是一種更為高深的技巧
JB：是啊，有的人就曾說，他注意到你在街頭表演的時(shí)候，能在同一時(shí)間做五件事，一邊是試著偷各種東西，比如說指環(huán)，手表，錢包等等所有可能的一切，可另一方面你還在聽觀眾在說什么，還問他們問題。有太多的魔術(shù)師只是單純照著自己的臺(tái)詞走：“你們見過鬼魂嗎？”然后就在那自說自的，就像是在被首詩那樣，卻不注意跟觀眾交流。你卻會(huì)，比如說，跟觀眾討論他們的戒指，那戒指是什么樣的，一邊很自然地談話，一邊去做很難的手法。可是你看上去一點(diǎn)都不擔(dān)心會(huì)做不好那些手法。你貌似并沒有在想著要如何去偷手表什么的，一切都很自然，你也在不斷與觀眾交流。這也讓整個(gè)表演更具有欺騙性，當(dāng)然也更好玩。

AR：謝謝，對(duì)我來說，和知道觀眾的注意力在哪相比，技巧其實(shí)并不那么重要。你剛剛舉的那個(gè)視頻的例子，拍之前他們告訴我，拍完后他們會(huì)剪輯的，不會(huì)讓觀眾看到那些幕后的工作。可是你要是去看看的話，其實(shí)最后并沒有剪。第一次看可能還覺得我挺快，看第二回你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，我的手在我背后鼓搗了真的好久。我不只是在跟他們說話，我也在試著去關(guān)注他們所關(guān)注的東西。你會(huì)看到有很多魔術(shù)師有時(shí)為了避免冷場東搞西搞，卻在這上面花了太多時(shí)間。當(dāng)我問觀眾一個(gè)問題的時(shí)候，我也在觀察，他們是否關(guān)心我所談的話題，還是我應(yīng)該另選一個(gè)話題。我的整個(gè)身心都在考慮這個(gè)問題，就像視頻里我把那個(gè)人的煙盒拿出來，把里面的煙都倒出來，再蓋上盒子把它放回去。這些我都做得很自然，而且老實(shí)說這些也都沒啥技術(shù)含量，我的重點(diǎn)在跟他談話上。

JB：接下來這個(gè)問題在今晚的出現(xiàn)頻率很高，那就是你能不能推薦些關(guān)于偷竊術(shù)的教學(xué)。

AR：先說幾本書，我開始玩偷竊術(shù)的時(shí)候看的是Jim Ravel'的《Theatrical Pickpocketing》。非常棒的一本書，講了關(guān)于Touching，Conditioning等方面的東西。然后是Ricky Dunn的書，我覺得他的書是在Jim Ravel的之后最偉大的。當(dāng)然你應(yīng)該先去消化Jim Ravel的東西。如果你希望把偷竊術(shù)加到你的秀場中去的話，你可以去看看Ricky Dunn的The 《Professional Stage Pickpocket》。這方面的碟倒是不多。James Freeman在很早之前拍過一個(gè)錄像帶，好像是叫《Steal the Show》，現(xiàn)在已經(jīng)翻成DVD了。不過James的碟主要講的是如何拿出來，放回去這類的東西講得比較少，最多也是假裝是放回去但馬上又拿出來。Chappy Brazil拍了一張講偷手表的。我個(gè)人更喜歡James Freeman，因?yàn)樗痰暮芎茫v得也全。Chappy的表演風(fēng)格很棒，但你沒法去模仿他。那風(fēng)格倒是很合適他就是了。另外兩本雖不是講偷竊術(shù)的，但是里面講的錯(cuò)引技巧也會(huì)很有幫助。一本是Dariel Fitzkee的《Magic by Misdirection》，是他三部曲里的第二本。那里面講的關(guān)于錯(cuò)引的東西比你想知道的可能都還多。Tommy Wonder也寫了不少關(guān)于錯(cuò)引的好東西（這里應(yīng)該指的是Tommy Wonder的《The Books of Wonder》，一共兩本）

JB：這個(gè)問題是今晚出現(xiàn)頻率最高的，我也很想問，偷竊術(shù)這東西到底該怎么練？如何練才能少惹麻煩？練這個(gè)有什么要求？你是一開始先跟朋友練，或者是事先就告訴觀眾你的表演內(nèi)容還是什么的？

AR：一些基礎(chǔ)技巧，比如說偷觀眾外套口袋里的東西，或者是悄悄打開外套伸手進(jìn)去，這個(gè)你可以在家里找朋友練，一開始先讓他們當(dāng)木頭人就好。不過如果真想掌握個(gè)中奧妙的話，就像我們說過的，關(guān)鍵是對(duì)注意力的掌控，這比技術(shù)更重要。把手指伸進(jìn)兜里或者悄悄把口袋打開而不讓人發(fā)覺的技巧有很多，但是只要你知道如何轉(zhuǎn)移觀眾的注意力，你把一整只手伸進(jìn)去他都不會(huì)發(fā)覺。這些就要表演過才知道了。如果你有固定地表演場所，比如說餐館就不錯(cuò)，特別是你剛開始練習(xí)的時(shí)候。至于偷手表，可以從一些能夠與偷手表結(jié)合起來，但是效果又不只有偷手表的流程開始練起。舉個(gè)例子，T11現(xiàn)在出的一個(gè)流程就非常合適拿來練。這個(gè)方法在Chabby的流程里也有，是他的一個(gè)朋友想的。就是在表演Crazy Man’s Handkuffs（其實(shí)就是美國枷鎖啦），當(dāng)觀眾的兩只手撐著一條橡皮筋時(shí)，他們會(huì)拉住這條橡皮筋，就好像要拿它做彈弓一樣，這時(shí)他們就會(huì)偷手表。這對(duì)于偷手表是個(gè)很棒的掩護(hù)。很棒的主意，我剛開始玩的時(shí)候就沒人想到這個(gè)。對(duì)于想練習(xí)偷手表的人來說，用橡皮筋魔術(shù)做掩護(hù)是很不錯(cuò)的。比如說你可以表演Daniel Garcia《Symphony》這張碟中的。。。。

JB：那個(gè)流程叫Jacob’s Ladder

AR：對(duì)，就是那個(gè)。那個(gè)流程本身效果就很好，不管你偷到手表沒，偷到了是錦上添花，沒偷成也沒事。先拉拉那兩條橡皮筋，以此為掩護(hù)偷手表，然后開始表演Jacob’s Ladder，最后再把手表拿出來，大家可以試試這個(gè)。

JB：接下來這個(gè)問題很有意思，很明顯提問者看過很多你的表演。他說，我看到你一般是
從側(cè)面去接近觀眾以幫助你控制他們的注意力。你花了多久才培養(yǎng)出這套方法？在那之前你是怎么做的？還是說你是在哪看到的這個(gè)，這是一種很常用的方法嗎？
AR：這不是種常用的方法。Bora和不少人會(huì)正對(duì)著觀眾偷手表。我在魔術(shù)帝國表演的時(shí)候，看了Edward T. Hall的一本叫《Hidden Dimension》的書，講的是如何進(jìn)入別人的私人空間。里面講人的私人空間在正面最大，在側(cè)面沿肩膀下來最小。還有一些動(dòng)物方面的，比如說你接近一條狗時(shí)別看著它的眼睛。所以從別人的側(cè)面進(jìn)入他們的私人空間與他們接觸會(huì)容易一些。這個(gè)方法我用了五年多。在魔術(shù)城堡表演的時(shí)候我至少偷了幾百。。不。。至少有一千多人吧，所以這些都是慢慢培養(yǎng)出來的適合我的方法，專門針對(duì)不同文化不同地域的觀眾

JB：最后一個(gè)問題，其實(shí)這個(gè)問題并不是由今晚的網(wǎng)友提出的，但我經(jīng)常會(huì)聽到。你剛才提到了好幾次你在凱撒酒店的表演經(jīng)歷，這個(gè)問題問的是，如果偷的時(shí)候出了問題，你要怎么辦？你有沒有被現(xiàn)場抓包過？有沒有觀眾認(rèn)為你是在真的偷東西，或是在你手還在他們都里的時(shí)候一把抓住你的手？那種情況下你會(huì)怎么做？能不能結(jié)合你在凱撒酒店的表演經(jīng)歷談一談？

AR：一旦失敗，偷竊術(shù)的后果無疑會(huì)比魔術(shù)嚴(yán)重很多。如果你演砸了一個(gè)紙牌魔術(shù)，這沒啥大不了的。表演偷竊術(shù)則有可能會(huì)讓你名聲掃地，身陷囹圄。就算你并沒有拿東西出來，但只要他們發(fā)現(xiàn)你的手在他們的兜里，他們要告你偷什么都可以，即便他們不一定有那東西。別去向那些無法負(fù)責(zé)自己行為的人，我不是指智力有缺陷的，而是比如說喝醉酒的，表演偷竊術(shù)，他們啥都不會(huì)記得，就記得你偷了他們東西，而且對(duì)自己的控訴深信不疑。也有的人會(huì)覺得這是個(gè)敲你一筆的好機(jī)會(huì)。我發(fā)展出來的表演方法，即在表演前就告訴他們我會(huì)拿走他們身上的東西，能規(guī)避掉這種風(fēng)險(xiǎn)。我覺得以魔術(shù)來包裝是是個(gè)不錯(cuò)的方法，這有助于讓觀眾知道，你是個(gè)表演者，你并不危險(xiǎn)。我在魔術(shù)帝國演出的第一天，曾和幾個(gè)觀眾握了手，結(jié)果在演出結(jié)束的時(shí)候，好幾個(gè)人指控我偷了一個(gè)女士的戒指。我當(dāng)然沒有，只是握了一下手而已。但是我又沒法光站在那說：“你們錯(cuò)了，我沒有。”他們?nèi)氯轮フ冶０玻以囍驹谒麄兊慕嵌瓤紤]問題，我告訴他們，先等等，別離開我身邊，因?yàn)槿f一我真的有戒指，而你們又走開了，我就有機(jī)會(huì)把戒指藏起來。那些人真的很生氣，有一個(gè)甚至還想揍我。我連忙說：“我們一起去找保安吧，我是真心希望你們能找到戒指，同樣我也不希望你們認(rèn)為我是小偷。”結(jié)果在保安那，保安那，保安把我詳細(xì)搜了一遍。那個(gè)女的在搜的時(shí)候回了房間一趟，結(jié)果發(fā)現(xiàn)那枚戒指就在廁所的水池邊上。那只是個(gè)頭，五年間我至少被指控了五十多回。我也被警告過，有長達(dá)半年不許表演偷竊術(shù)。我只能改變表演項(xiàng)目，不少人甚至還遠(yuǎn)遠(yuǎn)躲著我。Chabby把偷竊術(shù)作為舞臺(tái)表演的一部分。而據(jù)我所知，在我之前還沒有一個(gè)近景的偷竊術(shù)表演者。你必須知道，這東西挺危險(xiǎn)的。你是要負(fù)責(zé)任的。在舞臺(tái)上，底下人都看得到，而且你可以把表演拍下來。作為近景的偷竊術(shù)表演者，你將冒很大的風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)然如果你會(huì)這個(gè)，那是很不錯(cuò)的。你可以用這個(gè)去完成很多很棒的效果。想象一下：你偷了某人手表，把電池拿出來，再把手表悄悄放回去（靠，真有這么可怕的效果嗎~~~），人家對(duì)此一無所知。然后你做個(gè)Spellbound Change，把硬幣變成他的手表電池。這種嚇?biāo)廊说男Ч莻鹘y(tǒng)魔術(shù)很難達(dá)到的。所以我覺得對(duì)于廣大在線聽眾來說，偷竊術(shù)是一門真的能派得上用場的技術(shù)。

JB：或者你可以把別人的錢包拿出來，放張牌進(jìn)去，再把錢包放回去。對(duì)于他們來說，錢包從來沒有離開他們身邊，可他們的簽名牌卻切切實(shí)實(shí)跑到錢包里去了，這就是種對(duì)偷竊術(shù)的逆運(yùn)用。

AR：這招我常用。你們也可以試試，在表演前放張雙背牌進(jìn)去就可以了。表演的過程中讓他們把錢包拿出來，你把牌從里面拿出來，做個(gè)雙翻就行了。在他們看來，表演的過程中你都沒有機(jī)會(huì)去碰他們的錢包，這樣就能做出非常不錯(cuò)的效果。

（訪談的實(shí)質(zhì)內(nèi)容到這里就結(jié)束了。這之后還有Chris Kenner出來攪局，他從澳大利亞發(fā)短信過來問Apollo：“你和Chris Kenner的關(guān)系如何？”Apollo回答，自從看了你Facebook主頁上的硬幣魔術(shù)視頻后，我覺得你更加帥氣了。）

翻譯者:變色屏幕（a34567yhn)
本貼轉(zhuǎn)自哇魔術(shù)