表演魔術(shù)時常遇到的問題及解決方法

msqj · 發(fā)表于 2010-5-16 10:04:31

對于每一個魔術(shù)愛好者來說，一定都遇到過幾個問題
①表演魔術(shù)時沒氣氛，無論自己手法多精彩，總是表演魔術(shù)到一半自己就進行不下去了 ②抓不住觀眾的心，觀眾總是搶表演者的道具，然后就露餡了 ③觀眾經(jīng)常要求檢查，但這時有個魔術(shù)的門子，檢查就露餡了，但觀眾不依不饒的就是要檢查 ④自己感覺很精彩，但觀眾沒什么反應(yīng) 甚至覺得表演得很一般
【下面會講到引導(dǎo)語言，這對于表意魔術(shù)很重要，文章長了點，大家看看吧，看懂了對你很有用處】

相信以上的問題您會遇到過，如果您沒遇到過就有點不正常了。新魔術(shù)到一定的境界，你能夠體會到上述問題如何解決，下面為各位魔術(shù)愛好者分享一下。這些一般來說特別愛魔術(shù)的愛好者或者魔術(shù)師才會去認真了解去仔細分析的，很長，但希望你看看，這必定為讓的魔術(shù)的表演提高一個檔次。

首先說一下表演魔術(shù)的心態(tài)，總結(jié)起來就是 1.自信 2.開朗，這個很重要否則這個魔術(shù)一定很死；其次是你必須對你所表演的魔術(shù)徹底地掌握透徹；至于語言表達力大家可以后期練習(xí)。
下面挨個分享一下上述原因及解決方法

①表演魔術(shù)時沒有了氣氛，自己都沒有興趣了。其實這往往是你對自己的魔術(shù)沒有信心，加上觀眾沒有喝彩（這很正常，很少有人看魔術(shù)會常常喝彩的，一般都是一個魔術(shù)結(jié)束后才開始歡呼+掌聲）要解決這一點很簡單，首先你要表演一個魔術(shù)時，您先花幾分鐘在頭腦里過一下這個魔術(shù)的流程，簡單思考一下語言，讓觀眾和你交流起來。美國一位魔術(shù)師說過：“魔術(shù)表演者不和觀眾交流，那他注定會失敗。”這一點不需要我去過多闡述了，大家應(yīng)該明白如何解決了吧。

但是也可能你往往每次都為不同的觀眾表演幾個固定的魔術(shù)，因為一旦同一個魔術(shù)被多次喝彩、表揚后，自己的熱情會慢慢消減，所有不要指望學(xué)一兩個魔術(shù)就可以做到神的境界。再表演魔術(shù)時，請記住經(jīng)常換魔術(shù)的類型去表演，比如這次表演的是撲克魔術(shù)下次就不妨試試硬幣魔術(shù)。對于掌握魔術(shù)比較多的愛好者來說，你就可以嘗試換魔術(shù)風(fēng)格，比如今天是近景魔術(shù)表演，下次不妨試試舞臺魔術(shù)。但前提是你得把這類魔術(shù)連熟悉了。這樣才可以不斷刺激你對魔術(shù)的感覺。

②這個問題比較普遍，我也經(jīng)常聽魔術(shù)奇跡論壇的用戶說他的某個道具魔術(shù)還沒表演完就被一個朋友把道具搶走了，后果可想而知。這個問題也不是很難解決，首先記住一個真理，對于一般的魔術(shù)愛好者來說，注意只是一般的魔術(shù)愛好者，盡量不要和過于親密的人表演易被發(fā)現(xiàn)的道具魔術(shù)，因為一般的魔術(shù)愛好者很難把握住魔術(shù)引導(dǎo)這個問題，很容易就讓觀眾奪走到家。如果觀眾和表演者關(guān)系一般，他也許就不會來搶道具了。下面深入地談?wù)勅绾谓鉀Q這一問題（可能比較抽象，希望您反復(fù)閱讀）

講一講魔術(shù)里的引導(dǎo)學(xué)，我所謂的引導(dǎo)學(xué)不是錯誤引導(dǎo)，但很類似。我們來設(shè)想一下，如果你現(xiàn)在正在為觀眾表演一個道具魔術(shù)，比如是一個隱線懸浮撲克的魔術(shù)（就直接把隱線貼在撲克后面，然后另一面粘在手上）現(xiàn)在表演者將一張撲克懸浮起來了，如果此時表演者就這樣一直懸浮下去，你作為觀眾，你肯定會懷疑他撲克和手直接有根線或者什么東西，那么沒有收到表演者的引導(dǎo)就觀眾會在好奇下用手奪走撲克，如果發(fā)現(xiàn)了線，那就。。。如果沒發(fā)現(xiàn)線，將撲克給你，這時你都不知道隱線的位置，如何繼續(xù)進行？當(dāng)然這個好奇心是正常的，當(dāng)你看到一個魔術(shù)時，如果魔術(shù)師只做做引導(dǎo)，你也會去看道具的。我們?nèi)绾巫鲆龑?dǎo)呢？首先從眼睛說起，當(dāng)變道具魔術(shù)時，最好用眼睛看著觀眾（也不是一直看，多看一下他的眼睛）接下來就是語言了，魔術(shù)師，特別是近景魔術(shù)師和街頭魔術(shù)師語言能力要求，其實這種語言能力就是引導(dǎo)能力。還是以那個隱線為例，再表演魔術(shù)前，先將隱線粘在撲克一角，表演前你得先給觀眾說明一下，打消他對這個魔術(shù)的疑惑，比如你可以試著用另一只手在撲克上下晃一晃，然后盯著觀眾，說明撲克沒有什么線一類的東西（此時你可以離觀眾近一點），然后從一摞撲克里隨意抽一張無問題的給觀眾，然觀眾和你一起做。然后一直和觀眾溝通，讓其將撲克放在手上，一起做，當(dāng)你另一只手提隱線時，一定要注意動作，不要太僵硬。如果觀眾死死盯著你粘住隱線的手，那就放慢速度提線，然后讓觀眾看在撲克和你一起做，此時你可以和觀眾多聊聊。當(dāng)然觀眾的撲克無法懸浮，你的就懸浮起來了。到這里還沒有結(jié)束，接下來要做的就是稍微快一點結(jié)束這個魔術(shù)進入下個魔術(shù)，如果一個魔術(shù)一直這樣下去，觀眾會有疑惑，舉個例子。如果劉謙2010年春晚，手穿玻璃，手進入玻璃后，拿住了硬幣后，手一種卡在玻璃里，然后一直上下上下，這樣不僅僅讓魔術(shù)神奇的減半（魔術(shù)效果主要靠瞬間完成）而且還在提醒觀眾到處看。所以魔術(shù)效果一旦出來了，要快點結(jié)束（但也要把我節(jié)奏，這里不多講）否則就是提醒觀眾走過了強你道具了。一旦魔術(shù)結(jié)束后打開不必慌慌張張地把道具弄走或藏起來，一切都要自然，這時候你不妨分散一下觀眾注意力，在不經(jīng)意間轉(zhuǎn)移道具，或者一些道具就不必轉(zhuǎn)移。

③和上面的內(nèi)容差不多，觀眾要檢查，這很簡單，觀看魔術(shù)的人都有種心理，就是他們都希望魔術(shù)師滿足自己的愿望，一旦滿足，只要表演者把握好他們往往不會再要求滿足。比如你現(xiàn)在要表演一個魔術(shù)（這里說的是魔術(shù)效果）將一張A從撲克最下面拿到撲克上面，然后把最上面這種牌放到撲克牌里面，吹口氣，A又到最上面了。這個魔術(shù)很簡單，A在下面的時候做個布雷格，然后拿最后2張牌放到牌面，然后把牌面第一種（這時候第一張不是A了）放進一摞撲克中，A當(dāng)然再上面。如果表演者就這樣表演，你作為觀眾，一定會懷疑表演者從下面拿出來的不是A可能是2張牌，所有你不妨多做幾個假動作。第一次表演的時候，告訴觀眾你要干什么，然后用手拿牌（就拿那一張A）然后放到牌面，過程中說一下一會你把這張A放進撲克里（這時候?qū)淇朔^來，觀眾能看到A）把牌插入一般，再請觀眾把A放到牌底。接下來，就是第二次表演，這時候真正的表演開始了，但請注意你的眼睛，不要盯著撲克，還是看著觀眾，和第一次一樣，和觀眾說笑，然號把節(jié)奏放快一點點（節(jié)奏最好比第一次快一點，不要快太多）然后就完成了這個魔術(shù)。完了之前請觀眾檢查撲克里是否有多個A。
當(dāng)然這只是舉個例子，這種方法可以滿足觀眾的需求，提前打消他們的顧慮，他們一般就不會再提出檢查，否則說明他們看出你的破綻了。方法無可能列舉完，大家可以自己研究或者和我們交流。

④觀眾覺得一個魔術(shù)不精彩，往往是魔術(shù)師不怎么和觀眾交流導(dǎo)致的，這一點上面又講到這里不作講解了；或者是觀眾看過這個魔術(shù)，所有你需要在一個魔術(shù)的基礎(chǔ)上改一下效果變成自己的東西，而不是完全和魔術(shù)教學(xué)一模一樣；或者是你的魔術(shù)效果太長了，就是一個魔術(shù)效果反復(fù)出現(xiàn)，或者魔術(shù)效果已達到未及時結(jié)束這個魔術(shù)，這樣觀眾會有種厭煩感，就像劉謙的手穿玻璃，如果你劉謙春晚上手穿越3次而且都是那種效果，你會覺得神奇嗎？所以魔術(shù)效果不要重復(fù)而且要把握住時間，效果一出現(xiàn)就沒必要一直去表現(xiàn)了，根據(jù)情況結(jié)束這個魔術(shù)或者轉(zhuǎn)入下一個魔術(shù)效果吧。否則觀眾不會感興趣的。

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上面的東西很是那么簡單，關(guān)鍵是你去消化，去思考，去理解，否則這些僅僅是一篇帖子，當(dāng)你認真學(xué)懂后，我堅信你的魔術(shù)水平有飛躍般的進步。而且各個魔術(shù)論壇對這方面的講解幾乎為0，希望大家看看

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